Tag Archives: Смешанное арпеджио

5. Обратное смешанное триольное арпеджио

Обратное триольное арпеджио

В статье №2 данной рубрики мы изучали два триольных арпеджио, которые я назвал бы «прямым смешанным арпеджио», начинающиеся с восходящего движения звуков. Здесь же мы рассмотрим (и изучим, надеюсь) противоположный ход звуков в таком арпеджио. Лично я называю такое арпеджио «обратное смешанное арпеджио«.

Ноты и табулатура арпеджио

Обратное триольное смешанное арпеджио для гитары фламенко

Рекомендации по разучиванию арпеджио

Правая рука

Рекомендуется там, где возможно, применять в верхнем голосе и в басе прием звукоизвлечения апояндо. То есть, апояндо нужно применять в той части арпеджио, где оно является нисходящим или ведет мелодическую линию.

Разберем для примера такт №1

Бас на первую долю исполняется с опорой на соседнюю струну (в данном случае — на струну №4). Далее в первой доле арпеджио играется приемом апояндо вплоть до первой ноты второй доли (ля, третья струна).

Оставшиеся 2 ноты второй доли (восходящее арпеджио) играем приемом тирандо (без опоры на соседнюю струну, чтобы не прекращать звучание предыдущих звуков).

Далее все три мелодические ноты третьей доли такта в верхнем голосе играем апояндо. Первые ноты третьей доли (и бас, и верхний голос) начинающие гитаристы исполняют приемом тирандо. Гитаристы с опытом, если будет желание поиграть это арпеджио, скорей всего, сыграют так: верхний голос — с опорой (чтобы он выделился), а бас — без опоры.

Оставшиеся 2 ноты четвертой доли однозначно извлекаются апояндо (нисходящее арпеджио).

Такому порядку в правой руке необходимо, по возможности, следовать и дальше.

Левая рука

В левой руке все просто. Все ходы пальцев уже нам известны в данном гармоническом построении упражнения. Единственное замечание: в такте №5 аккорды Соль мажор (третья четвертная доля) и аккорд Фа мажор (четвертая доля такта) берутся с помощью приема баррэ. Соль мажор на III ладу, а Фа мажор — на I.

В заключение (перед разучиванием) послушайте МИДИ АРПЕДЖИО.

Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

3. Смешанное арпеджио 1.


Теперь потренируемся играть смешанное арпеджио другого плана: на тактовый размер 3/4 восьмыми нотами с аппликатурой правой руки P-a-m-i-m-a.

Вот ноты и табулатура этого упражнения:

Ноты смешанного арпеджио

Внимание!  Напоминаю тем посетителям, которые не знакомы со странностью обозначений пальцев правой руки нотного редактора GuitarPro, в котором набран нотный текст: под табулатурной линейкой цифрами в кружочках обозначены именно номера пальцев правой руки, а не струн, как это принято в гитарной нотной литературе. Струны и так понятны по табулатуре.

Старайтесь играть звуки арпеджио предельно отчетливо, как вы их слышите в МИДИ файле упражнения.

Бас упражнения играется приемом звукоизвлечения апояндо за исключением тех случаев, если бас извлекается на четвертой струне (применяйте тогда тирандо).

Рядом с басами на четвертой струне, которые нужно извлекать приемом тирандо, в табулатурной строке можно видеть красные изогнутые стрелочки. Вот здесь, наряду с простой отработкой арпеджио, имеется еще одна задача данного упражнения, наиболее трудная для начинающих гитаристов, а также и для тех, кто хоть и играет немного на гитаре, но никогда не делал такой «фишки», о которой я сейчас расскажу.

В этом месте, где красная изогнутая стрелочка, необходимо после извлечения баса (без опоры на соседнюю струну, потому что нельзя нам поставить палец на третью струну, участвующую в арпеджио) поставить большой палец на ту струну, где будет извлекаться следующий звук баса (в данном упражнении это будет пятая струна, кроме последнего отмеченного баса на четвертой струне в такте №18, когда потребуется поставить палец на шестую струну, чтобы взять бас соль такта №19).

Кстати, в нотном тексте зеленой прямой стрелкой указывается следующий бас по ходу упражнения, идущий после баса четвертой струны. Естественно, такие обозначения мною даны лишь для наглядности применения приема предварительной постановки пальца на струну следующего звука в случае невозможности сыграть апояндо большим пальцем. Таких обозначений в нотной грамоте не имеется.

Описанным приемом игры убивается сразу два зайца — и палец готовим к следующему звукоизвлечению, и находим нужную опору для кисти правой руки.

Учитесь сразу играть так, как рекомендуется. Не уходите от намеченной цели и преодолевайте (вернее, отрабатывайте) все технические приемы для успешного продвижения к мастерству.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

1. Смешанное арпеджио.


Смешанное арпеджио на открытых струнах может быть таких видов:

Виды смешанного арпеджио для гитары

Приведено четыре примера возможных арпеджио в партиях аккомпанемента или сольной партии, но этим далеко не исчерпываются варианты этого типа арпеджио.

Одного взгляда на ноты хватает, чтобы догадаться, почему эти арпеджио называются смешанными — потому что в них присутствуют элементы простых арпеджио: восходящего и нисходящего, переплетающихся в новые узоры перебора струн, в которых участвуют все пальцы правой руки, кроме мизинца.

Играть такие арпеджио нужно, конечно, приемом тирандо (без опоры пальцев на соседнюю струну после звукоизвлечения). Бас — не в счет, его старайтесь, где возможно, играть апояндо.

На следующих страницах раздела мы обязательно поиграем смешанные арпеджио с участием левой руки. А пока поиграйте вышеприведенные примеры на открытых струнах.

Старайтесь четко извлекать каждый звук арпеджио, не смазывайте звуки непонятно во что. Кроме того, нужно добиваться ровности их длительностей и ровности динамики (громкости). Темп упражнений — от медленного в начале занятий до быстрого после приобретения уверенности в движениях и получения ровных, чистых звуков. Это самое трудное — получение качественных звуков. Но, вместе с тем, и самая полезная работа с обязательной положительной отдачей в последующем.
Protected by Copyscape Online Plagiarism Check