Tag Archives: миди

3. Маленький испанец


Хорошая пьеса на испанскую тему В.Калинина как раз подойдет для этой рубрики. Но сначала посмотрите видеоролик, в котором целый ансамбль учащихся вместе с педагогами исполняют эту незатейливую мелодию, имеющую, тем не менее, целый набор различной гитарной техники (арпеджио разных видов, пульгар, апояндо).


А теперь — ноты и табулатура пьесы Маленький испанец:

Пьеса фламенко для гитары

Обратите внимание на знаки акцентов. В основном акценты попадают на басовые ноты, их нужно выделить, так как именно здесь мелодическая линия, характеризующая стиль фламенко. Часть пьесы, озаглавленная словом «пульгар» (большой палец), нужно играть только этим пальцем (до места, где начинается арпеджио (такт №29). Пульгар играется апояндо (с опорой пальца на соседнюю струну после звукоизвлечения).

Мелодию (верхний голос) второй части пьесы также нужно играть апояндо. Бас при этом, конечно, будет играть приемом тирандо (без опоры).

Последний такт пьесы играется приемом расгеадо, то есть нужно сыграть серию щелчков по трем-четырем струнам сверху вниз, начиная с безымянного пальца (a-m-i). И сделать это нужно четко, быстро, давая затем подольше позвучать аккорду (не спешить снимать пальцы левой руки с прижатых струн).

Можно еще послушать миди пьесы.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

Урок 4. Играем расгеадо щелчком


Дальше следует упражнение, в котором практику урока 3 применяем на деле, то есть играем расгеадо указательным пальцем щелчком все удары, направленные вниз по струнам. Посмотрим ноты и определимся с этим:

Простое расгеадо

Тактовый размер упражнения 3/4, жанр — солеарис, акценты при этом нужно расставлять следующим образом (с расчетом на все упражнение, состоящим из 4 тактов, в котором в сумме 12 четвертных долей): выделяются доли 3, 6, 8, 10, 12, над которыми в нотном тексте стоит знак акцента. То же самое, если посмотреть по тактам:

3/4: 1-2-3 || 4-5-6 || 7-8-9 || 10-11-12 ||

Красным шрифтом обозначены доли, на которые падает акцент.

Счет упражнения, где присутствуют восьмые длительности, нужно считать с «и» («раз-и«, например), разбивая тем самым каждый четвертной счет на две восьмые длительности.

Все удары вниз щелчком приходятся на каждый счет «раз -и, два-и, три-и» (то есть на то, что написано красным шрифтом), а возвратные удары (снизу вверх), где нужно, — на «и«. Обратите внимание, что не везде нужен возвратный удар (такт №3, вторая доля и такт №4, третья доля — четвертные длительности аккордов).

Возвратное движение указательного пальца, независимо от того, с ударом по струнам, или нет, завершается в исходной точке (большой палец, откуда происходил щелчок). Это настолько же важно, как то, когда, к примеру, чтобы начать движение на машине, нужно включить скорость:

Палец после удара возвращается в исходное положение

Возвратное движение указательного пальца

Послушайте миди упражнения и начинайте его разбирать медленным темпом, доводя с укреплением уверенности перестановки аккордов и правильных акцентов до нужной скорости.

Рекомендуем обратный удар по струнам делать не слишком явным, и будет нормально, если попадете при этом по двум-трем струнам (этого достаточно).

До следующего урока, на котором поиграем приемом апояндо.


Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

7. В игре большой палец с проходящими звуками на первой струне.

Упражнение с большим пальцем правой руки.

На очереди упражнение №6, в котором в игре большой палец правой руки, извлекающий мелодическую басовую линию в последовательном движении от шестой ко второй струне. В качестве фона служат проходящие звуки на первой струне, извлекаемые пальцами m-i.

Ноты и табулатура упражнения.

В игре большой палец правой руки

Комментарии к исполнению упражнения.

Все упражнение играется без участия пальцев левой руки (на открытых струнах).

Большой палец играет свою часть звуков (басовую линию) с опорой на соседнюю струну. Только однажды — на первой доле такта №6 он играет ноту Си на второй струне без опоры на первую струну (на ней играют средний и указательный пальцы). Однако, кисть правой руки не должна остаться без фиксации. Для этого, после извлечения звука Си, большой палец поднимается и ставится на шестую струну (это движение отмечено в нотном тексте желтой стрелкой). Само собой, на шестой струне далее нужно извлечь звук апояндо.

Средний и указательный пальцы играют на первой струне приемом апояндо.

Постарайтесь разделить по звучанию бас и проходящие звуки на первой струне: выделяйте звуки баса.

Послушайте МИДИ упражнения. Рекомендую темп увеличивать до максимально возможного для вашего уровня.

Еще два обязательных к выполнению варианта исполнения упражнения: 1) P-a-m; 2) P-a-i.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

4. Этюд солеа.

Не забывайте об акцентах.

Играя представленный ниже этюд солеа для гитары фламенко, не забывайте об акцентах этого жанра: выделяйте 3, 6, 8, 10 и 12 доли двенадцатидольного компаса солеариса.

В нотном тексте специальным знаком указаны все акцентируемые доли, поэтому будьте внимательны.

Ноты и табулатура солеа.

Этюд для гитары фламенко

 

Приемы исполнения этюда.

В упражнении используются разнообразные технические приемы игры на гитаре, как общие для различных видов этого инструмента, так и характерные для гитары фламенко. Рассмотрим их.

Расгеадо.

Чисто фламенковский прием игры. Здесь применяются и простое расгеадо указательным пальцем, и сложное расгеадо (играется пальцами a-m-i). Следите за четкостью и ровностью исполнения последнего приема. Стремиться нужно к тому, чтобы при сложном расгеадо аккорды, исполняемые последовательно разными пальцами, имели одинаковое звучание.

Арпеджио (арпеадо).

Встречается только в первых двух тактах на первых двух их долях. Бас большим пальцем и два следующих звука (i-m) извлекайте без опоры на соседнюю струну (тирандо), а четвертую ноту арпеджио (палец a) — с опорой (апояндо).

Легато.

Ваша задача при исполнении нисходящего легато — чтобы оба звука были прижаты одновременно перед извлечением первого из них. Если второй звук — открытая струна, тогда проще. Однако, не стоит спешить снимать палец с первого звука раньше времени (звуки должны быть равными по длительности).

Пикадо.

Этот прием встречается периодически в нескольких тактах и представляет собой одноголосные последовательности нот между расгеадо. Исполняется апояндо. В данном случае эти последовательности лишь с большой натяжкой можно назвать пикадо, правильней назвать просто апояндо.

Послушайте МИДИ этюда и приступайте к его разучиванию.

Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

4. Арпеджио тремя пальцами (P, i, m).


На этой странице усложняем задачи при игре арпеджио — это раз, играем новые (сразу три, как минимум) виды арпеджио — это два. И все это называется арпеджио тремя пальцами, в воспроизведении которого участвуют пальцы: большой (P), указательный (m) и средний (i) правой руки.

Арпеджио №1 — смешанное (P-i-m-i), которое длится первые 8 тактов. Бас исполняется везде с опорой на соседнюю струну. Остальные два пальца играют тирандо.

Смотрим ноты и табулатуру:

Арпеджио пальцами P, i, m на гитаре

Начиная с такта №10 вперемешку (друг за другом) используются два других вида арпеджио:

  • арпеджио №2 — восходящее триольное P-i-m;
  • арпеджио №3 -триольное двойными нотами без баса (вторая доля такта) и с использованием баса (четвертая доля такта).

Особенно трудно для начинающего гитариста исполнение второй части данного примера. Но если считать каждую четверть триольными восьмыми (раз-два-три), то вполне можно разобраться. Тем более, что вам в помощь — МИДИ нотной записи.

Акцентируйте басовые звуки, именно в них мелодическая линия примера.

Учите вторую часть отдельно, пока полностью и в нужном темпе она не начнет звучать. Только после этого соединяйте вместе все арпеджио, не замедляя темп при переходе на такт №10.

Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

3. Смешанное арпеджио 1.


Теперь потренируемся играть смешанное арпеджио другого плана: на тактовый размер 3/4 восьмыми нотами с аппликатурой правой руки P-a-m-i-m-a.

Вот ноты и табулатура этого упражнения:

Ноты смешанного арпеджио

Внимание!  Напоминаю тем посетителям, которые не знакомы со странностью обозначений пальцев правой руки нотного редактора GuitarPro, в котором набран нотный текст: под табулатурной линейкой цифрами в кружочках обозначены именно номера пальцев правой руки, а не струн, как это принято в гитарной нотной литературе. Струны и так понятны по табулатуре.

Старайтесь играть звуки арпеджио предельно отчетливо, как вы их слышите в МИДИ файле упражнения.

Бас упражнения играется приемом звукоизвлечения апояндо за исключением тех случаев, если бас извлекается на четвертой струне (применяйте тогда тирандо).

Рядом с басами на четвертой струне, которые нужно извлекать приемом тирандо, в табулатурной строке можно видеть красные изогнутые стрелочки. Вот здесь, наряду с простой отработкой арпеджио, имеется еще одна задача данного упражнения, наиболее трудная для начинающих гитаристов, а также и для тех, кто хоть и играет немного на гитаре, но никогда не делал такой «фишки», о которой я сейчас расскажу.

В этом месте, где красная изогнутая стрелочка, необходимо после извлечения баса (без опоры на соседнюю струну, потому что нельзя нам поставить палец на третью струну, участвующую в арпеджио) поставить большой палец на ту струну, где будет извлекаться следующий звук баса (в данном упражнении это будет пятая струна, кроме последнего отмеченного баса на четвертой струне в такте №18, когда потребуется поставить палец на шестую струну, чтобы взять бас соль такта №19).

Кстати, в нотном тексте зеленой прямой стрелкой указывается следующий бас по ходу упражнения, идущий после баса четвертой струны. Естественно, такие обозначения мною даны лишь для наглядности применения приема предварительной постановки пальца на струну следующего звука в случае невозможности сыграть апояндо большим пальцем. Таких обозначений в нотной грамоте не имеется.

Описанным приемом игры убивается сразу два зайца — и палец готовим к следующему звукоизвлечению, и находим нужную опору для кисти правой руки.

Учитесь сразу играть так, как рекомендуется. Не уходите от намеченной цели и преодолевайте (вернее, отрабатывайте) все технические приемы для успешного продвижения к мастерству.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check