Tag Archives: играется большим пальцем левой руки

Урок 2. Техника пульгар


Несколько слов, поясняющих, что такое техника  пульгар. Это — в общем-то, вся техника, что играется большим пальцем левой руки гитариста фламенко. Слово «pulgar» переводится, как «большой палец» и этим все объясняется. А большой палец может играть и арпеджио, и арпеджиато, и пассажи, и аккорды. Вот все такое, но исполняемое большим пальцем, как раз можно называть техникой пульгар.

Но имеется одна разновидность этой техники, которую чаще называют «альсапуа» (распространенная только в гитаре фламенко), но мы коснемся ее чуть позже. А пока — только о такой игре большого пальца, которую можно встретить в любом другом стиле гитарной техники. Единственное, что можно отметить: в отличие от других стилей, игра большого пальца во фламенко имеет более широкое значение и применение. В этом мы вскоре сможем убедиться.

Именно поэтому с самого начала давайте будем уделять большому пальцу самое пристальное внимание, не упуская ни одного важного момента или рекомендации при разучивании примеров и упражнений на технику его игры. Недаром с самых первых уроков мы стали этим заниматься.

Вот такое положение правой кисти при игре большим пальцем примера №1 текущего урока. Большой палец — на шестой струне, указательный — на первой.

Правая рка на струнах гитары

Именно так должна распологаться правая кисть и пальцы (большой и указательный) перед началом игры упражнения №1 на пульгар

Ноты упражнения №1 этого урока.

Ноты упражнения №1

Большой палец извлекает звуки на всех струнах, кроме первой. На первой струне приемом тирандо (без опоры на соседнюю струну) играет указательный палец. Большой палец играет приемом апояндо (с опорой на соседнюю струну), и только при извлечении звука из второй струны он движется не к первой струне (так как после этого сразу указательный палец играет на ней), а к указательному пальца, на средней фаланге которого он и останавливается.

Такое правильное положение кисти, а также движение пальцев при игре требуют время и терпения для отработки. Поэтому на первый раз ограничимся только одним упражнением, но оно должно быть отшлифовано сначала в медленном темпе, а потом — доведено до такой скорости, на которую вы будете способны без ущерба звуку, положению руки и значительной длительности беспрерывной игры (пять-шесть раз подряд повторяя упражнение без остановки).

На следующем уроке продолжаем технику простого расгеадо.

Protected by Copyscape Online Plagiarism Check