Category Archives: 0. УРОКИ ФЛАМЕНКО

Урок 6. Упражнение фламенко №1


На этом уроке изучим красивое упражнение, в котором хорошо слышны фламенковские мотивы. Построено оно, в основном, на сложном арпеджио (арпеадо) с элементами пикадо и легато.

Итак, упражнение фламенко №1, ноты и табулатура:

Упражнение №1 для гитары фламенко

Это упражнение вполне подойдет в качестве ежедневной разминки для всех пальцев обеих рук. Оно начинается арпеджио на аккордах D, A, G и F-диез (первые 4 такта). Далее (еще 4 такта) играется пикадо, а заключительные такты — почти то же самое с самого начала, но с небольшим изменением этой гармонии, где присутствует уже аккорд Bm (си минор) вместо Ре мажора (D).
Всё прекрасно играется, если у вас нет проблем со взятием баррэ (присутствует в нескольких местах, в том числе, в первых двух тактах упражнения).
Над приёмом легато поработайте отдельно. Также в последнем такте можно наблюдать растяжку пальцев в аппликатуре левой руки использовании легато первых двух звуков такта (фа — ля-диез).
Возьмите себе за правило: все трудные места отработать отдельно, а уж потом соединять всё вместе. Так будет более эффективно разучивание любой пьесы, и времени на это потребуется значительно меньше.
Послушайте внимательно запись этого упражнения в файле живой звук и только тогда начинайте работу с упражнением.
Удачи!



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

Урок 5. Упражнение на прием апояндо


Механизм приема апояндоОсновной техникой извлечения звуков пальцами правой руки на гитаре фламенко считается прием апояндо, характеризующийся тем, что после звукоизвлечения пальцы следуют к соседней струне и опираются на нее. Большой палец опирается на соседнюю, более тонкую струну, так как направление его удара чаще вниз, в то время, как остальные пальцы щиплют струны в направлении снизу вверх и поэтому опираются на соседнюю, более толстую струну (см. рисунок).

Исключения для этого положения следующие:

  1. Арпеджио (кроме нисходящего).
  2. Расгеадо.
  3. Звук, извлекающийся большим пальцем на струне, соседней со следующим звуком (например, бас — четвертая струна, а следующий звук, который извлекается пальцами i, или m, или a, — на третьей струне). В этом случае бас извлекать с опорой нельзя, так как через мгновение на этой опоре должен играть другой палец.

Для тренировки приема предлагаем выучить следующее упражнение:

Упражнение на прием звукоизвлечения на гитаре апояндо

Рекомендуется упражнение играть сначала в медленном темпе, и все звуки (бас тоже) исполнять только приемом апояндо. На следующих изображениях можно понять, как извлекается и где останавливается большой палец после извлечения басового звука.

Исходный момент

Положение пальца перед извлечением басового звука

Конечный момент апояндо большим пальцем

Положение большого пальца после извлечения звука приемом апояндо

 

 

 

 

 

 

Следует предупредить, что вышеприведенные фотографии не имеют отношения к положению кисти правой руки при игре нашего упражнения, а лишь иллюстрируют общее представление о приеме апояндо большим пальцем. Такое положение кисти больше подходит при приеме пульгар, о котором мы говорили ранее на уроке №2.

Тактовый размер приведенного упражнения — 3/4. Счет нужно вести на одну долю, как «раз-два-три», подразумевая на каждый счет восьмую ноту. Следовательно, в одном такте счет «раз-два-три» нужно будет произнести три раза (три четвертные доли). По другому такой тактовый размер можно обозначить, как 9/8 (и это будет более правильно). Или оставить, как есть, но в этом случае все группы из трех восьмых нот нужно считать триолями (по правилам нотной записи).

До встречи на следующем уроке!

Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

Урок 4. Играем расгеадо щелчком


Дальше следует упражнение, в котором практику урока 3 применяем на деле, то есть играем расгеадо указательным пальцем щелчком все удары, направленные вниз по струнам. Посмотрим ноты и определимся с этим:

Простое расгеадо

Тактовый размер упражнения 3/4, жанр — солеарис, акценты при этом нужно расставлять следующим образом (с расчетом на все упражнение, состоящим из 4 тактов, в котором в сумме 12 четвертных долей): выделяются доли 3, 6, 8, 10, 12, над которыми в нотном тексте стоит знак акцента. То же самое, если посмотреть по тактам:

3/4: 1-2-3 || 4-5-6 || 7-8-9 || 10-11-12 ||

Красным шрифтом обозначены доли, на которые падает акцент.

Счет упражнения, где присутствуют восьмые длительности, нужно считать с «и» («раз-и«, например), разбивая тем самым каждый четвертной счет на две восьмые длительности.

Все удары вниз щелчком приходятся на каждый счет «раз -и, два-и, три-и» (то есть на то, что написано красным шрифтом), а возвратные удары (снизу вверх), где нужно, — на «и«. Обратите внимание, что не везде нужен возвратный удар (такт №3, вторая доля и такт №4, третья доля — четвертные длительности аккордов).

Возвратное движение указательного пальца, независимо от того, с ударом по струнам, или нет, завершается в исходной точке (большой палец, откуда происходил щелчок). Это настолько же важно, как то, когда, к примеру, чтобы начать движение на машине, нужно включить скорость:

Палец после удара возвращается в исходное положение

Возвратное движение указательного пальца

Послушайте миди упражнения и начинайте его разбирать медленным темпом, доводя с укреплением уверенности перестановки аккордов и правильных акцентов до нужной скорости.

Рекомендуем обратный удар по струнам делать не слишком явным, и будет нормально, если попадете при этом по двум-трем струнам (этого достаточно).

До следующего урока, на котором поиграем приемом апояндо.


Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

Урок 3. Играем простое расгеадо


Продолжаем играть простое расгеадо, в продолжение предыдущего урока 1 на эту тему.

Постараюсь не очень много слов писать, только — необходимые.

Во-первых, в следующем упражнении №3 играем удары указательного пальца переменными ударами: сверху вниз — снизу вверх, но только не четвертными долями, как в упражнении №2, а уже побыстрей — восьмыми. Поэтому просчитывать свою игру нужно будет со счетом «и» (раз-и, два-и, три-и).

Исходное положение правой руки и удар указательного пальца вниз — точно такие же, что и на уроке 1:

Удар указательного пальца вниз по струнам

Удар пальца вниз на счет «раз»

На этом моменте хотелось бы (уже пора!) внести еще одно важное уточнение: удар указательного пальца нужно производить резко, жестко и как можно точней и одинаково каждый раз в том или ином упражнении или пьесе. А добиться этого можно только следующим методом: определить исходное положение указательного пальца перед «щелчком» — в районе внутренней стороны (мякоти) среднего сустава большого пальца:

Исходный момент расгеадо

Исходное положение удара-щелчка указательным пальцем вниз по струнам при расгеадо

Нужно потренироваться отдельно с ударом-щелчком, проигрывая хотя бы упражнение №1 из урока 1, а потом продолжать этот урок. Договорились? Для следующего удара указательный палец возвращается в исходное положение, к большому пальцу.

Поэтому ставим здесь паузу. Тренируйтесь, добиваясь:

  • четкости ударов — раз;
  • одинаковой силы ударов — два;
  • стараться получать одинаковое звучание одних и тех же аккордов (для этого во всем упражнении цельтесь только по четырем струнам, начиная с четвертой, невзирая на текст упражнения) — три.

Что делать дальше, узнаете на следующем уроке!

Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

Урок 2. Техника пульгар


Несколько слов, поясняющих, что такое техника  пульгар. Это — в общем-то, вся техника, что играется большим пальцем левой руки гитариста фламенко. Слово «pulgar» переводится, как «большой палец» и этим все объясняется. А большой палец может играть и арпеджио, и арпеджиато, и пассажи, и аккорды. Вот все такое, но исполняемое большим пальцем, как раз можно называть техникой пульгар.

Но имеется одна разновидность этой техники, которую чаще называют «альсапуа» (распространенная только в гитаре фламенко), но мы коснемся ее чуть позже. А пока — только о такой игре большого пальца, которую можно встретить в любом другом стиле гитарной техники. Единственное, что можно отметить: в отличие от других стилей, игра большого пальца во фламенко имеет более широкое значение и применение. В этом мы вскоре сможем убедиться.

Именно поэтому с самого начала давайте будем уделять большому пальцу самое пристальное внимание, не упуская ни одного важного момента или рекомендации при разучивании примеров и упражнений на технику его игры. Недаром с самых первых уроков мы стали этим заниматься.

Вот такое положение правой кисти при игре большим пальцем примера №1 текущего урока. Большой палец — на шестой струне, указательный — на первой.

Правая рка на струнах гитары

Именно так должна распологаться правая кисть и пальцы (большой и указательный) перед началом игры упражнения №1 на пульгар

Ноты упражнения №1 этого урока.

Ноты упражнения №1

Большой палец извлекает звуки на всех струнах, кроме первой. На первой струне приемом тирандо (без опоры на соседнюю струну) играет указательный палец. Большой палец играет приемом апояндо (с опорой на соседнюю струну), и только при извлечении звука из второй струны он движется не к первой струне (так как после этого сразу указательный палец играет на ней), а к указательному пальца, на средней фаланге которого он и останавливается.

Такое правильное положение кисти, а также движение пальцев при игре требуют время и терпения для отработки. Поэтому на первый раз ограничимся только одним упражнением, но оно должно быть отшлифовано сначала в медленном темпе, а потом — доведено до такой скорости, на которую вы будете способны без ущерба звуку, положению руки и значительной длительности беспрерывной игры (пять-шесть раз подряд повторяя упражнение без остановки).

На следующем уроке продолжаем технику простого расгеадо.

Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

Урок 1. Простое расгеадо: упражнения


На этом уроке учимся играть упражнения на простое расгеадо. Такое расгеадо нам всем известно и по дворовым посиделкам с гитарой. Всего-то и нужно, что ударять указательным пальцем по струнам!

Но есть в технике игры на гитаре фламенко даже здесь свои секреты.

Перед игрой нужно поставить большой палец правой на шестую струну. Этим мы создадим опору для всей кисти и играть будет удобней. А удары указательным пальцем будут точнее и жестче.

Вот так размещается большой палец на шестой струне:

Положение большого пальца перед игрой

Вот в этом месте ставится большой палец перед игрой

А на следующем изображении — рука после удара вниз по струнам:

Удар указательного пальца по струнам

После щелчка указательным пальцем по струнам

А теперь — ноты и табулатура простого расгеадо №1:

Учись играть расгеадо

Можно послушать МИДИ РАСГЕАДО №1.

Изучив предыдущее расгеадо, разучить и отработать простое расгеадо №2, ноты которого расположены ниже.

Для этого упражнения большой палец правой руки нужно расположить на верхней деке гитары (прямо над шестой струной). Дело в том, что придется извлекать струны уже на всех струнах в двух из трех аккордов, поэтому для опоры кисть смещается чуть вверх и большой палец опирается на деку.

Положение большого пальца при игре на всех струнах аккорда

таким образом опирается большой палец при игре на басовых струнах или расгеадо на всех струнах

А теперь — ноты упражнения №2:

Простое расгеадо №2

Еще одно указание в нотном тексте следует все-таки рассмотреть подробней. В конце упражнения последний аккорд нужно после удара указательного пальца по струнам вниз сразу же заглушить (написано «Глушение струн ладонью»). Это делается так: после удара по струнам открытая ладонь быстро накладывается поверх всех струн (в той же зоне, где стоит кисть). Тем самым звучание резко прекращается.

Лучше всего это отработать отдельно, считая «раз-и» (на счет «раз» — удар по струнам, на счет «и» — глушение). Иначе будет сложно отработать четкое взаимодействие связки «удар — глушение».

И обратите внимание, что в этом расгеадо удары производятся переменно: один удар вниз по струнам, другой — снизу вверх.

До следующего урока!

Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

Вступление к урокам. Учиться играть на гитаре фламенко


Все-таки решение пришло в пользу посетителей об уроках на этом сайте. Многие не знают, с чего начать учиться играть на гитаре фламенко. И наша ссылка на родственный сайт guitarbloknot.ru, на котором можно заняться этим с нуля, как видно, не всем попадается.

Что же, мы решили открыть своеобразные уроки здесь, в новой рубрике Уроки фламенко. Чем же эти уроки своеобразные? А тем, что именно по этим урокам админ сайта сам занимался, каждый урок им был записан в тетради (он очень прилежным учеником был). И вот решил теперь воспользоваться этаким дневником-планом своих занятий, который вел в течение аж 2-х лет, побывав за это время у троих преподавателей. У одного научился основам, у другого — импровизации, а с третьим вообще уроки проходили на самом серьезном уровне, где было многое осознанно.

Школа гитары фламенко

Но только тем, кто уже потирает руки, не умея вообще играть на гитаре, не зная нотной грамоты и как струны называются, легче от этого не станет. Дело в том, что админ уже до этого закончил музыкальное заведение по классической гитаре, а потому его уроки, хотя и начинаются с основ гитары фламенко, несут чисто практическую информацию. То есть — ноты упражнений и пьес каждого урока, начиная с первого, лишь иногда админ вставляет некоторые указания.

Другими словами — практическая школа игры на гитаре фламенко без теории (или хрестоматия, если хотите). А учиться досконально, с теорией нот и звука, приемов игры с их описанием и так далее — за этим добро пожаловать на вышеназванный сайт.

В данных уроках присутствует множество примеров, упражнений и пьес с различных музыкально-литературных источников мира, а также оригинальные, созданные преподавателями или обработанные ими.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check