Author Archives: Valeriy

1. Испанский ритм.

Рубрика пьес фламенко для гитары.

Открываем новую рубрику под названием «Пьесы фламенко для начинающих гитаристов» и на первой ее странице — сочинение В. Егорова (админа сайта flamenco.guitarbloknot.ru) «Испанский ритм«.

Само название страницы говорит о направлении пьесы: разный ритм, расгеадные переливы, акценты и быстрые пассажи — пикадо. Однако, написана пьеса с учетом того, что рубрика адресуется, в первую очередь, для начинающих гитаристов фламенко (но не вчерашних новичков).

Вчерашние новички должны еще пройти курс молодого бойца, то есть, гитариста… А сделать это можно на сайте guitarbloknot.ru (раздел «Гитара фламенко»).

На указанном сайте имеется все для обучения гитариста фламенко, классического гитариста, рок гитариста, а также имеются разделы для блюзового и дворового музыканта и даже школа гитарного аккомпанемента.

Но вернемся к нашей теме.

Ноты и табулатура пьесы №1:

Пьеса фламенко для гитары

Перед разучиванием прослушайте МИДИ ПЬЕСЫ.

Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

3. Пример расгеадо: сигирийя.

Сигирийя.

Давайте поиграем пример расгеадо сигирийи. Этот пример я нашел в одной из своих папок, куда я складывал свои уроки игры на гитаре фламенко (когда учился этому сам). В этой папке, большей частью, рукописные ноты и те рекомендации к ним, которые мне говорил преподаватель. Все это я записывал сразу же после уроков, выйдя на улицу и присев где-нибудь на лавочке поблизости (чтобы не забыть ничего полезного и более важного для себя).

К сожалению, не знаю, является ли это собственным упражнением моего преподавателя или он взял его из каких-либо источников — вырезанный печатный нотный текст на белой бумаге. Надеюсь, что ничье авторское право я не нарушу, тем более, что в тетради только голые ноты, а я их сам оформил так, как вы видите ниже.

Ноты и табулатура: сигирийя.

Расгеадо сигирийя

Окончание расеадо сигирийя

Обозначения в нотном тексте.

  • Синяя стрелка указывает направление удара по струнам (вниз, от басовых струн к тонким) с акцентом (пульсация компаса данной формы фламенко).
  • Соответственно, тонкие черные стрелки обозначают не акцентируемые удары по струнам (вниз или вверх).
  • Красные цифры в начале каждой нотной строки указывают номер такта.
  • Знаки > над нотами дублируют синие стрелки (акцент).
  • Дуги над группой тактов сверху нотного стана показывают границы каждого компаса.

Рекомендации для начинающих гитаристов фламенко.

Важная рекомендация для начинающих гитаристов: в тактах №№ 4, 5 и 7 замените группы сложного расгеадо (триольные с цифрой 3 над ребрами группы нот шестнадцатой длительности и пентольные — с цифрой 5) простыми расгеадо (двумя восьмыми длительностями в тактах №5 и №7 с последовательными ударами вних-вверх, подобно тому, что вы делали в такте №1, и одиночными ударами снизу вверх восьмой длительностью в такте №4).

Обязательно разучивайте приведенный практический пример в медленном темпе и с ровным счетом восьмыми длительностями.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

5. Перекрестные движения пальцев i-m по струнам гитары.


Научитесь играть следующее упражнение для правой руки на перекрестные движения пальцев по струнам гитары. Работают попеременно указательный и средний пальцы (i-m):

Переменное движение пальцев по разным струнам гитары

 

Имеется небольшая работа и для большого пальца. Во-первых, он должен с самого начала упражнения опираться на шестую струну для придания устойчивости кисти правой руки (вплоть до такта №8). Во-вторых, в такте №8 он извлекает звук из шестой струны без опоры на соседнюю струну, так как не очень удобно начинающему гитаристу это делать, что грозит постоянными остановками (заминками) на этом месте.

Далее, большой палец так и остается в положении «не на опоре» при извлечении после баса звуков из четвертой и третьей струн пальцами i-m (тоже без опоры из тех же соображений, о чем напоминает красная буква «Т» над нотами, означающая прием «тирандо»).

И, самое главное, необходимо большой палец поставить на шестую струну (для опоры кисти) в тот момент, который в нотах условно обозначен синей звездочкой под такими же условными тремя добавочными линейками нотного стана (место обозначения шестой струны). Это происходит одновременно с началом звукоизвлечения пальцем i на второй струне. Извлекать звук из шестой струны в этот момент не нужно — просто поставить на нее большой палец. И только в последнем такте вам нужно будет сделать последнее движение этого упражнения — уже с опорой извлечь звук из шестой струны.

Я понимаю, что для начинающего гитариста такая техника может показаться невыполнимой. Но, поверьте, после пятиминутной осознанной и прилежной тренировки (не высовывайте язык!) именно первых двух долей такта №8, начиная с баса и заканчивая постановкой большого пальца на шестую струну с одновременным извлечением звука второй струны, вы поймете, что не зря прожили этот день (у вас все получится обязательно). Только проделывайте все это очень медленно и под счет.

Все остальное упражнение нужно играть приемом апояндо.

Послушайте МИДИ УПРАЖНЕНИЯ №4 и приступайте к его освоению (тоже сначала медленно).



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

Основные разновидности токе фламенко.


Жанровые разновидности фламенко, в том числе и токе фламенко, довольно обширны и классифицируются по многим признакам — от метроритмических до местностных особенностей. Новичку бывает нелегко разобраться во всем многообразии форм этой культуры.

Для токе фламенко (для гитарного искусства) наиболее характерна классификация жанров по метроритмическим особенностям: по структуре компаса (пока только запоминайте информацию, подробней о непонятных словах и словосочетаниях — позже), по размерам такта и тому подобному.

Особенно выделяются такие жанровые семейства токе фламенко, как сигирийяс, солеарес, фандангос и тангос.

Каждое из этих семейств включает в себя несколько жанров токе фламенко.

К сигирийяс относится сигирийя, кабалес, серранас и др.

Солеарес включает следующие жанры: солеарес, алегриас, булериас и многие другие, менее значимые по использованию и распространению.

Фандангос вобрал в себя разновидности фанданго, малагенью, гранадину, таранту, вердиалес и севильянас, а также еще несколько жанров.

Очень популярны в мировом гитарном исполнительстве жанры такого семейства, как тангос, в который входят: тангос, тьентос, сапатеадо, фаррука, румба, таранто, тангильо и еще ряд интересных жанров фламенко.

О том, что объединяет различные жанры фламенко в основные семейства, мы поговорим далее.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

4. Арпеджио тремя пальцами (P, i, m).


На этой странице усложняем задачи при игре арпеджио — это раз, играем новые (сразу три, как минимум) виды арпеджио — это два. И все это называется арпеджио тремя пальцами, в воспроизведении которого участвуют пальцы: большой (P), указательный (m) и средний (i) правой руки.

Арпеджио №1 — смешанное (P-i-m-i), которое длится первые 8 тактов. Бас исполняется везде с опорой на соседнюю струну. Остальные два пальца играют тирандо.

Смотрим ноты и табулатуру:

Арпеджио пальцами P, i, m на гитаре

Начиная с такта №10 вперемешку (друг за другом) используются два других вида арпеджио:

  • арпеджио №2 — восходящее триольное P-i-m;
  • арпеджио №3 -триольное двойными нотами без баса (вторая доля такта) и с использованием баса (четвертая доля такта).

Особенно трудно для начинающего гитариста исполнение второй части данного примера. Но если считать каждую четверть триольными восьмыми (раз-два-три), то вполне можно разобраться. Тем более, что вам в помощь — МИДИ нотной записи.

Акцентируйте басовые звуки, именно в них мелодическая линия примера.

Учите вторую часть отдельно, пока полностью и в нужном темпе она не начнет звучать. Только после этого соединяйте вместе все арпеджио, не замедляя темп при переходе на такт №10.

Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

Этюд фламенко 4

На нашей сегодняшней странице довольно сложный этюд фламенко неизвестного автора.

Кому трудно его понять и играть, то добро пожаловать на сайт guitarbloknot.ru и учитесь игре на гитаре фламенко с самого нуля.

А потом — играть этот этюд.

Этюд 4 для гитары фламенко

Слово «ring» под нотным станом означает «долгозвучащие ноты», поэтому не спешите убирать левую руку с аккорда.

Весь этюд — триольное арпеджио и играть его нужно стараться четко, со всеми слышимыми нотами, а не так, лишь бы обозначить звук… «Льется песня на просторе» — это не совсем то, что нужно во фламенко, каждый звук должен быть ясен и полон.

Меня при знакомстве с гитарой фламенко больше всего поразила в игре гитаристов их отчетливость при исполнении арпеджио. Для этого необходимо долго работать, чтобы красиво получался каждый звук в пьесе.

Прослушайте МИДИ ЭТЮДА 5.

Арпеджио извлекается тремя пальцами (P-m-i). Басовые звуки на пятой и шестой струнах извлекайте с опорой большого пальца на соседнюю струну, а бас на четвертой струне — без опоры. Пальцами m-i играйте тирандо (без опоры). Нисходящее арпеджио можно играть с опорой, но для начинающих гитаристов я бы не советовал это делать сейчас.

Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

4. Упражнение на соседних струнах.


Следующее упражнение на соседних струнах схоже с упражнением №2, только как бы наоборот, начинается с пальца i (акцент) и с более низкой (по звучанию) струны, сочетаясь со звуками более высокой.

Упражнение на соседних струнах №3

Рекомендации те же: звукоизвлечение апояндо, большой палец правой руки для опоры стоит на шестой струне, причем, на протяжении всего упражнения не меняя положения (не требуется). Только в последнем такте большой палец также приемом апояндо извлекает звуки из шестой открытой струны (опираясь после звукоизвлечения на струну №5).

Во время игры большого пальца в последнем такте роль опоры кисти правой руки выполняет палец m, который после извлечения звука из первой струны остается стоять на струне №2. Это — важный момент в технике игры и поэтому обязательно нужно придерживаться рекомендаций, данных выше. Послушайте МИДИ упражнения №3.

Помните, что для начинающего гитариста сейчас самым главным является точное выполнение тех указаний, которые он получает с каждым новым упражнением и нотным примером, а не механическое их проигрывание. Для вас слова, которые вы осознаете, до конца поймете и примените на деле намного важней, чем сотни неосознанно сыгранных упражнений.
Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

3. Смешанное арпеджио 1.


Теперь потренируемся играть смешанное арпеджио другого плана: на тактовый размер 3/4 восьмыми нотами с аппликатурой правой руки P-a-m-i-m-a.

Вот ноты и табулатура этого упражнения:

Ноты смешанного арпеджио

Внимание!  Напоминаю тем посетителям, которые не знакомы со странностью обозначений пальцев правой руки нотного редактора GuitarPro, в котором набран нотный текст: под табулатурной линейкой цифрами в кружочках обозначены именно номера пальцев правой руки, а не струн, как это принято в гитарной нотной литературе. Струны и так понятны по табулатуре.

Старайтесь играть звуки арпеджио предельно отчетливо, как вы их слышите в МИДИ файле упражнения.

Бас упражнения играется приемом звукоизвлечения апояндо за исключением тех случаев, если бас извлекается на четвертой струне (применяйте тогда тирандо).

Рядом с басами на четвертой струне, которые нужно извлекать приемом тирандо, в табулатурной строке можно видеть красные изогнутые стрелочки. Вот здесь, наряду с простой отработкой арпеджио, имеется еще одна задача данного упражнения, наиболее трудная для начинающих гитаристов, а также и для тех, кто хоть и играет немного на гитаре, но никогда не делал такой «фишки», о которой я сейчас расскажу.

В этом месте, где красная изогнутая стрелочка, необходимо после извлечения баса (без опоры на соседнюю струну, потому что нельзя нам поставить палец на третью струну, участвующую в арпеджио) поставить большой палец на ту струну, где будет извлекаться следующий звук баса (в данном упражнении это будет пятая струна, кроме последнего отмеченного баса на четвертой струне в такте №18, когда потребуется поставить палец на шестую струну, чтобы взять бас соль такта №19).

Кстати, в нотном тексте зеленой прямой стрелкой указывается следующий бас по ходу упражнения, идущий после баса четвертой струны. Естественно, такие обозначения мною даны лишь для наглядности применения приема предварительной постановки пальца на струну следующего звука в случае невозможности сыграть апояндо большим пальцем. Таких обозначений в нотной грамоте не имеется.

Описанным приемом игры убивается сразу два зайца — и палец готовим к следующему звукоизвлечению, и находим нужную опору для кисти правой руки.

Учитесь сразу играть так, как рекомендуется. Не уходите от намеченной цели и преодолевайте (вернее, отрабатывайте) все технические приемы для успешного продвижения к мастерству.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

3. Упражнение на разных струнах гитары.


На прошлой странице мы играли в пределах одного ритмического рисунка на одной струне. Давайте усложним задачу.

И хотя мы пока будем продолжать играть на открытых (не прижатых) струнах, в ритмический рисунок упражнения уже будет включаться две струны, что для начинающего гитариста значительно сложней выполнить.

Упражнение на разных струнах:

Упражнение №2 для начинающего гитариста

Некоторые рекомендации к изучению упражнения №2:

  • При игре всегда старайтесь иметь опору для кисти правой руки. Для этого большой палец поставьте на шестую струну. В такте №3 большой палец перемещается для опоры и для того, чтобы не менять положение кисти и играющих пальцев, с шестой струны на деку гитары прямо над шестой струной. Такое перемещение в технике игры на гитаре фламенко — обычное и частое явление (начинайте к этому привыкать).
    В такте №5 при игре на шестой струне опора для играющих пальцев после схода со струны — последняя фаланга большого пальца.
    В такте №8 большой палец возвращается для опоры на шестую струну (в нотном тексте места перемещения большого пальца обозначены стрелками и соответствующим указанием).
  • Играйте приемом апояндо (с опорой на соседнюю струну) все упражнение. И только в последнем такте, где средний палец (m) извлекает звук на первой струне одновременно с басом на шестой струне (большой палец P), нужно оба звука получить приемом тирандо (без опоры на соседнюю струну).
  • Обозначение в нотах пальцев типа m/P (смотрите такт №9) означает, что верхний звук берется (извлекается) пальцем m, а извлекаемый одновременно с ним другой звук (в данном случае — бас) пальцем P.
  • Как всегда, начинайте изучать упражнение в медленном темпе, а потом, по мере приобретения уверенных движений, ускоряйте до рекомендуемого (120 по метроному).
  • Послушайте несколько раз МИДИ УПРАЖНЕНИЯ №2.


Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

Гитарный этюд 3


Под номером 3 у нас гитарный этюд с арпеджио, который был написан экспромтом за 10 минут, поэтому и получил название «Этюд-экспромт» (ну надо же нам как-то различать названия этюдов — не все же номерами их нарекать).

Этюд для гитары

Обратите внимание на мелодию в басе и особенно выделите его восьмые ноты последних долей каждого такта.

Арпеджио играйте приемом тирандо, а бас, где возможно, — апояндо.

В самом последнем такте также, как и в предыдущем этюде 2, нужно постепенно замедлить темп (обозначение rall.), доведя его до 60 по метроному (от первоначального 82, указанного в начале этюда).

Постарайтесь в последнем такте на нотах, обозначенными буквами let ring (долгозвучащий звук), подольше задержать пальцы левой руки (не снимать прижатие звука). И вообще, играя арпеджио, давайте звукам аккорда, который вы обыгрываете этим арпеджио, звучать, насколько это возможно и снимайте прижатие, если только требуется переставить палец на следующий аккорд.

Еще раз напоминаю, что гитаристы фламенко играют звуки арпеджио очень четко, не смазывая их и, тем более, не пропуская (учите этюд в медленном темпе и контролируйте каждое движение и каждую ноту на чистоту и тембр).

Конечно, начинающим гитаристам сложно самостоятельно работать, но сейчас имеются различные средства записи своей игры и воспроизведения (компьютер с микрофоном). Когда вы услышите себя со стороны, то кое-какие ошибки вам удастся заметить и исправить.

И вот МИДИ ФАЙЛ ЭТЮДА вам в помощь!

Успехов!


Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

Этюд фламенко 2

Следующий этюд фламенко сочетает в себе целый ряд приемов игры на гитаре этого стиля: арпеджио, простое расгеадо, пикадо, смены позиций путем глиссандо (скольжение):

этюд для гитары фламенко №2

Кроме этого, обратите внимание на такты под репризой 2 (окончание этюда), где имеется обозначение смены темпа «rall.» (с итальянского сокращенное слово «замедляя». То есть, начиная со второй половины такта №9, нужно постепенно (незаметно для слушателя) замедлять темп пьесы так, чтобы к последнему половинному по длительности звуку этюда темп стал 98 (начальный темп 112 по метроному).

В общем, послушав Миди этюда, вы все поймете.

В такте 10 перед окончательным тактом 11 два раза применяется прием глиссандо (еще он называется слайд) — скольжение пальцем левой руки по струне при смене позиции на грифе гитары. С этим приемом игры на гитаре мы будем сталкиваться постоянно и поэтому поработайте над ним. Никаких резких движений быть не должно при скольжении пальца с одного лада на грифе к другому. Единственное, над чем нужно потрудиться при этом — избегать лишних звуков при скольжении (для этого перед приемом чуть ослабьте нажим пальца на струну, чтобы приглушить ее и не допустить звучания промежуточных звуков, когда палец будет скользить к новому месту прижатия нужного звука).

В этом случае правой рукой извлекается как первый звук, от которого начинается скольжение, так и второй, куда проследует палец и опять сильно прижмет струну.
Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

Этюд фламенко 1

Manuel Granados и один его этюд для начинающих (не забывайте изменить масштаб нотного текста, щелкнув по нему мышкой):
Мануэль Гранадос: этюд №1 фламенко

Этюд фламенко Мануэля Гранадоса

Этюд №1 Мануэля Гранадоса (окончание)

Разучивая данный этюд маэстро Мануэля Гранадоса, выполняйте все указания по аппликатуре обеих рук, тем более, что в правой руке только и нужно проследить, чтобы чередовались всего два ее пальца — указательный и средний.

Не забывайте, что звукоизвлечение пикадо выполняется только с опорой на соседнюю струну. При игре на басовых струнах (4, 5 и 6 струны ) смещайте опору большого пальца правой руки на деку над шестой струной).

Подробно о приеме пикадо расписано на нашем основном сайте guitarbloknot.ru на уроках 9, 13, 14 и далее, посвященных технике пикадо.

Советуем также сыграть перед этим упражнения на гитаре начинающих в соответствующем разделе данного сайта. Запомните: сначала упражнения, потом этюды и пьесы! Не имейте привычки прыгать через ступени. Это ничего хорошего в технике игры вам не даст.

Итак, чтобы получить хорошую практику игры на гитаре , следуйте по страницам сайта так: упражнения, этюды и арпеджио, пьесы по жанрам . Попутно изучайте теорию и нотную грамоту.

Никак по другому действовать нельзя, можно запросто попасть в тупик, в джунгли, откуда выход только один — начать все сначала. Не теряйте драгоценное время и двигайтесь по рекомендуемому пути!


Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

2. Триольное смешанное арпеджио.


Поиграем несколько примеров из вида: триольное смешанное арпеджио.

=======================================================================

Первое из них — на аккордах Ля минор и Ми мажор:

Ноты арпеджио

Прослушайте МИДИ арпеджио.
========================================================================
Второе арпеджио — на аккордах Ре минор, До мажор, Си-бемоль мажор и Ля мажор:

Триольное арпеджио фламенко 2

Триольное смешанное арпеджио фламенко №2 (окончание)

МИДИ арпеджио №2.

Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

1. Смешанное арпеджио.


Смешанное арпеджио на открытых струнах может быть таких видов:

Виды смешанного арпеджио для гитары

Приведено четыре примера возможных арпеджио в партиях аккомпанемента или сольной партии, но этим далеко не исчерпываются варианты этого типа арпеджио.

Одного взгляда на ноты хватает, чтобы догадаться, почему эти арпеджио называются смешанными — потому что в них присутствуют элементы простых арпеджио: восходящего и нисходящего, переплетающихся в новые узоры перебора струн, в которых участвуют все пальцы правой руки, кроме мизинца.

Играть такие арпеджио нужно, конечно, приемом тирандо (без опоры пальцев на соседнюю струну после звукоизвлечения). Бас — не в счет, его старайтесь, где возможно, играть апояндо.

На следующих страницах раздела мы обязательно поиграем смешанные арпеджио с участием левой руки. А пока поиграйте вышеприведенные примеры на открытых струнах.

Старайтесь четко извлекать каждый звук арпеджио, не смазывайте звуки непонятно во что. Кроме того, нужно добиваться ровности их длительностей и ровности динамики (громкости). Темп упражнений — от медленного в начале занятий до быстрого после приобретения уверенности в движениях и получения ровных, чистых звуков. Это самое трудное — получение качественных звуков. Но, вместе с тем, и самая полезная работа с обязательной положительной отдачей в последующем.
Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

2. Упражнение на открытых струнах.


Мы опустим совсем простые упражнения на открытых струнах, так как их видимо-невидимо на других ресурсах, обучающих игре на гитаре, где вы можете их поиграть. Но это заявление отнюдь не значит, что вам без них можно обойтись. Ни в коем случае!

Напоминаю, что данный сайт не имеет целью обучения игре на гитаре фламенко совсем с нуля, а с уровня, когда вы уже умеете отличить обозначение большого пальца правой руки от указательного, целую ноту от восьмой и знаете, как обращаться с нотным станом и табулатурой, а пальцы ваши уже перебирают струны более или менее свободно. Кстати, об этом я уже писал в предыдущей статье «Упражнения для правой руки«.

Поэтому начинаем с упражнений с более сложной ритмикой, но пока что на открытых струнах.

Упражнение на открытых струнах №1

Обозначения > над нотами (указаны в первом такте красными стрелками) означают акцент, то есть, ноты на счет «раз» и на счет «три» в каждом такте нужно выделить по громкости (чуть громче. чем остальные, но чтобы для слуха было заметно).

Счет вести такой: раз-и, два-и, три-и, четыре-и. Кроме счета, настоятельно рекомендую отбивать каждую четвертную долю ногой (стучать свободной ступней на счет «раз, два, три, четыре»).

Правая рука играет (вернее, ее пальцы i-m) апояндо (с опорой на соседнюю, более толстую струну).

Прослушайте МИДИ упражнения №1 и принимайтесь за работу.

Имеются варианты другой пальцовки упражнения, которыми тоже следует играть, но только после того, как отработаете указанный в нотах вариант аппликатуры.
Другая аппликатура:

  1. пальцы m-a;
  2. пальцы m-i;
  3. пальцы i-a.

Последний вариант я не настаиваю играть, но первых два — обязательно!

Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

1. Упражнения на гитаре для правой руки.


Я намеренно не прибавил к названию раздела «Упражнения на гитаре для начинающих» слово «фламенко», определяющее стиль игры на гитаре.

Расположенные здесь упражнения совершенно универсальны для начинающих гитаристов любого направления — будь то фламенко или же блюз!

Вот что нужно знать для того, чтобы сыграть рекомендованные ниже упражнения на гитаре для правой руки (начнем, само собой, именно с нее):

  • Во-первых, разбираться хотя бы в табулатуре. Идеальный вариант: понимать и табулатуру, и ноты.
  • Во-вторых, выучить длительности нот (их обозначение и как они считаются). Например, напомню, самая долгая по длительности нота — целая нота, длящаяся четыре счета и считается она так: «раз-и, два-и, три-и, четыре-и». Пока вы ровно считаете (не забегая вперед и не задерживаясь, вспоминая, какой счет идет после «два-и») нота должна звучать, не прерываясь.
  • В-третьих, знать обозначение пальцев правой руки, потому что над нотами в упражнениях будут стоять буквы, каждая из которых означает определенный палец, которым нужно данную ноту сыграть. Помогу с этим (смотри рисунок):

Обозначение пальцев для гитары

Здесь можно найти одно отличие от такого же рисунка правой руки для классической гитары (помните детская игру: «Найдите 10 отличий на двух одинаковых рисунках»).

Так вот, на рисунке, предназначенном для гитаристов-классиков, вы не нашли бы буквы «е» над мизинцем, потому что у них этим пальцем не пользуются. Мизинец во фламенко применяется в техническом приеме сложное расгеадо, который в классической гитаре не имеет применения (если только решат поиграть немного фламенко).

  • В-четвертых, нужно уметь извлекать звуки из струн пальцами правой руки. Для этого существуют два основных приема: тирандо (без опоры на соседнюю струну) и апояндо (с опорой на соседнюю струну).

Если вы все перечисленное знаете, то это значит, что вы готовы выполнять практическое упражнение на открытых струнах, которое найдете на следующей странице данного раздела.

А если вы не готовы к этим упражнениям, то придется подучить теоретический материал, как я уже советовал в статье «Компас сигирийи«.


Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

2. Компас сигирийи.


Если представить мелодическую линию сигирийи восьмыми долями (кстати, часто встречающуюся в практике), то ритмически компас сигирийи выглядит так:

Компас сигирийи фламенко

Как видим, есть сложности с этим компасом, так как его ритмика — переменная: такт размером 3/4, следующий такт размером 6/8. Так они и чередуются на протяжении всей композиции.

Один компас состоит из пяти пульсирующих (акцентированных) долей, которые подписаны под ритмической ниткой цифрами 1-2-3-4-5.

Пульсирующие доли также неравномерны и представляют собой следующие длительности:

Пульсирующие доли компаса сигирийи

Сразу скажу, что начинающим гитаристом нужно обязательно считать доли, чтобы правильно сыграть композицию на основе сигирийи. Однако, есть одно утешение: мелодическая линия в таких вещах почти всегда совпадает со строением одного компаса (или двух, что реже).

Рекомендую считать сигирийю восьмыми долями,например, таким вариантом (каждый компас):

«два-и, три-и//раз-два-три, раз-два-три//раз-и//» и снова сначала.

Как вы, наверное, догадались, красным шрифтом выделен счет, который нужно акцентировать.

Так намного удобней играть правильно, так как союз «и» в счете изначально считается слабым акцентом в любом классическом мелодическом построении и его подсознательно «не хочется» акцентировать, а в последовательности счета «раз-два-три» восьмыми долями нужно просто «заставить» себя выделить только счет «раз», точно также, как в пьесах с размером 3/8.

Я думаю, вы справитесь.

Поиграйте последовательность аккордов в ритме сигирийи, например, так:

Ритмическое упражнение Сигирийя

  • На счет «2 и, 3 и» играйте аккорд Dm (ре минор).
  • На весь остальной счет играйте аккорд А (Ля мажор).
  • Повторяйте это до автоматизма, пока не начнете играть без ошибок и без счета.
  • Если кто не знает аккорды и их обозначение — пройдите подучитесь на нашем основном обучающем сайте: guitarbloknot.ru!



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

Понятие токе фламенко.


Впервые нам встречается термин «токе фламенко» (toque). Не забывайте заглядывать на страничку «Термины фламенко» и тогда, я думаю, нам будет проще общаться.

Во фламенко под токе подразумевается инструментальное (читай — «гитарное») искусство этой культуры. Кроме токе фламенко, имеются «байле фламенко» (танцевальное искусство) и «канте фламенко» (вокальное искусство).

Нас же интересует, конечно, в большей степени гитарное искусство. Но следует знать, что оно неразрывно связано с танцами и пением, с которыми развивалось и формировалось, и поэтому имеет одинаковые с ними жанры, за некоторыми исключениями (например, в вокальном искусстве фламенко имеются жанры без какого-либо инструментального сопровождения и поэтому их не встретишь в гитарном искусстве). Более того, канте и байле являются родоначальниками культуры фламенко, а токе можно считать искусством, во многом вылившимся из них.

Искусство гитары во фламенко

Хотя, если сказать собственное мнение, от слияния всех этих искусств, которые тесно переплелись между собой и так прекрасно дополнили друг друга, мы сейчас в полной мере наслаждаемся тем, что называется общим словом «фламенко«. Согласитесь, гитара придала особый колорит всей культуре, а также  голос танцам и сопереживание пению.

В заключение этой статьи приведу еще один термин, происходящий от токе — «токаор«. Ведь именно так называется гитарист фламенко.


Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

1. Сигирийя.


Сигирийя — жанр фламенко, который зародился одним из первых на андалусской земле и этот термин произошел путем искажения названия древнего танца сегидильи.

Зародился этот жанр, примерно, во второй половине 18 века (некоторые авторы утверждают, что произошло это в самом конце века, что вполне возможно). Первоначально исполнялась только певцом, без танца (сольно или с аккомпанементом гитары). Танцы этого жанра появились значительно позднее, почти век спустя, во второй половине 19 века.

Приведу пример отрывка сигирийи, чтобы можно было почувствовать ее пульс и ритмику.

Сигирийя для гитары

Если вы еще начинающий гитарист, то сыграть этот отрывок вряд ли удастся. И даже, если вы играете на гитаре, но не фламенко, вам будет все-равно тяжело справиться с ним, пока вы не ознакомитесь с основами ритмики отдельных жанров фламенко, в том числе и с ритмикой изучаемой нами сегодня формы.

С ритмикой сигирийи вы познакомитесь на следующем уроке.

Но послушать, как звучит отрывок, вы можете всегда. Нажмите на ссылку для МИДИ ОТРЫВКА. Правда, миди — это не гитара, но все-таки лучше, чем просто созерцать ноты!

Однако, почему бы не послушать живую гитару? Пожалуйста, видеоролик:




Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

3. Фальсета-1 («Солеарес»).


Фальсета гитары фламенко — это вариация, входящая в основную часть гитарной партии как в соло, так и в аккомпанементе к танцу. В одном гитарном или танцевальном номере с участием гитары таких вариаций может быть несколько.

В этой статье мы рассмотрим один из примеров простейшего типа фальсеты жанра солеареса, состоящий из восьми тактов:

Фальсета солеа 1 для гитары фламенко

Следует отметить, что в большинстве своем, в каждом такте такой структуры мелодически обыгрывается только какой-то один аккорд лада. Посмотрите, в примере, приведенном нами в этой статье, первый такт представляет собой арпеджио аккорда Ми мажора (Е), второй такт — мелодия, основанная на гармонии Ля минорного аккорда и так далее. Это- характерная черта многих фальсет.

В нотном примере встречаются различные техники игры на гитаре:

1. Арпеджио (такты №№1, 3, 5, 8), которые нужно играть тирандо, кроме баса.

2. Апояндо (такты №№2, 4).

3. Пульгар (техника игры большим пальцем правой руки) в такте №6. Причем, это место играется триольными восьмыми нотами.

В общем, работы хватит для начинающих гитаристов фламенко.

И не забывайте об акцентировании нужных долей солеа!

Прослушайте перед началом разучивания МИДИ фальсеты.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check